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Extrait de la critique de Richard Walker, publiée
dans “Arts Review”, Londres, 25 Octobre 1969
Exposition à l’Alwin Gallery - Londres, Novembre, 1969 |
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Depuis son exposition à l'Alwin Gallery
l’année dernière, Noêmia Guerra exprime, dans les paysages et
marines de son Brésil natal, les plus vastes aspects de sa
création artistique.
Son oeuvre actuelle enferme un rythme, une force et une confiance
qui vont au-delà des interprétations impressionistes du moment, à
propos du sujet concerné, et pénétrent dans l'immuable réalité
subliminale.
Le résultat de la continuelle recherche de
l'artiste à l´interieur de son propre psychisme accorde à son travail cette nouvelle
pénétration. |
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Extrait de la critique de Richard Walker, publiée
dans “Arts Review”, Londres, 10 Février 1973
Exposition à l´Alwin Gallery - Londres, Février, 1973 |
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Des roches ignées, rouges et dorées, comme si
du minerai fondu était apparu scintillant sur sa surface, des
dunes à l’aspect d’une croupe, verdoyantes comme le gazon, se
courbant sur le tourbillon pourpre de l'eau proche à la côte.
Comme les minerai, idéalisé et amalgamé, les peintures ne
répresentent pas ce qui est effectivement, mais ce qui est
connu par l’expérience.
Ces plages environnées par des roches sont, de
toute évidence, des images crées après un long et intense été
passé en Algarve, ce qui leur a donné ses formes plus
essentielles, reposant sur une économie non évidente au
premier abord.
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Noêmia Guerra – Maltz Gallery
Richard Walker – “ Arts Review”, 29 avril 1977
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Noêmia Guerra est une artiste
brésilienne et son actuelle exposition est un exercice
flamboyant et « straccato » de corps qui dansent illuminés
par une lumière diffuse rouge-orangée qui les traverse et
pénètre, de sorte que, plus que des figures individuelles
et isolées, y sont représentées des idées d’une vitalité
frénétique, qui, inévitablement et peut-être aussi par
erreur, sont associées au célèbre carnaval de Rio de Janeiro.
Néanmoins, ils maintiennent à certaine
distance toute référence spécifique, ce qui devient
peut-être son point plus vulnérable par rapport au contenu,
si bien que les tableaux, vus comme des simples
expériences visuelles, sont vivants et vigoureux. Il n’y
a en eux rien de la mélancolie qui, règle générale, est
associée à la culture luso-brésilienne.
La palette de Noêmia Guerra est plus
restreinte qu'avant, quand une des plus reconnaissables
qualités de ses paysages semi-abstraits était
l’orquestration dramatique et poétique d'une grande gamme
de couleurs. La présente exposition est en même temps une
affirmation plus explicite et moins spécifique de son
oeuvre précédente.
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